ТКТ №7 2013 / TKT #7 2013

ОТКРЫЛСЯ ПАМЯТНИК ВЛАДИМИРУ ЗВОРЫКИНУ

Ежемесячный деловой журнал №7 (659)/2013

Samsung выпускает камеруSamsung выпускает камерустр. 15стр. 15

EVS приступило к строительству EVS приступило к строительству Олимпийского комплекса в АшхабадеОлимпийского комплекса в Ашхабадестр. 17стр. 17

Даешь мастер-класс: Даешь мастер-класс: Red Digital Cinema показала, Red Digital Cinema показала, как нужно работатькак нужно работатьстр. 26стр. 26

«Мосфильм» знает, как уберечь «Мосфильм» знает, как уберечь шедевры кинематографашедевры кинематографастр. 32стр. 32

http://www.ptsys.ru

http://www.ajavideo.ru

содержаниередакция

ГЕНЕРАЛЬНЫЙ ДИРЕКТОР/

ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР

Эдуард ЧумаковВЫПУСКАЮЩИЙ РЕДАКТОР

Мария ЗининаКОРРЕСПОНДЕНТЫ

Лада Прозоровская Виктор СлужкинОБЛОЖКА

Лада ПрозоровскаяКОРРЕКТОРЫ

Мария ЗининаМаргарита Соколова

ВЕРСТКА

Максим ГончаровАлександра МорохотоваКОММЕРЧЕСКИЙ ДИРЕКТОР

Алексей ЯрыгинОТДЕЛ РЕКЛАМЫ

Карина ГудымаСЛУЖБА ПОДПИСКИ

И РАСПРОСТРАНЕНИЯ

Олег Синдюков[email protected]СОВЕТ ДИРЕКТОРОВ

Виктория Синдюкова

Эдуард Чумаков (председатель)Алексей ЯрыгинЗарегистрирован Росохранкультурой 16 июня 2011 г. за ПИ №ФС77-45559.Учредитель: «Медиарама.ру».Издатель: «Медиарама.ру».Редакция журнала не несет ответственности за достоверность сведений в рекламе, платных объявлениях и статьях, опубликованных под грифом «на правах рекламы».Перепечатка материалов только с разрешения редакции. Ссылка на журнал обязательна.Подписной индекс по каталогу «Роспечать»

– №70972 (на полугодие), 71657 (на год); «Пресса России» – 40627.Подписка через интернет: www.mediarama.ru.АДРЕС РЕДАКЦИИ

Московская область, бизнес-парк «Румянцево», офис 315 в.Тел.: (495) 989-6657.E-mail: [email protected].© ТКТ «Техника кино и телевидения».Цена свободная. Тираж – 5500 экземпляров.Подписано в печать 24.07.2013.Отпечатано в типографии «Юпитер Дизайн». РЕ

ДАКЦ

ИЯ

Дни рождения 6Новости 11, 15, 17

ТЕЛЕВИДЕНИЕ

интервью В будущее с оптимизмом!интервью с техническим директором телеканала «тв центр» алексеем брусницким 8

фоторепортаж Новейший телевизор из гранитацеремония открытия памятника владимиру зворыкину 12«Учат в школе»компания red digital cinema провела масштабное мероприятие для специалистов теле- и киноиндустрии 26

профессия Есть такая работа – камерой сниматьв чем заключается специфика профессии оператора кино 18

регионы Молодость – эмоции!первый молодежный телеканал sming tv: как развиваются регионы 22

оборудование Ломая стереотипыновые возможности камкордера jvc gy-hm650 24

защита контента Разумный выборбескарточная защита контента 30

КИНО

технологии Реставрация шедевров советского кинематографа на «Мосфильме»какие методы используются киноконцерном «мосфильм» для сохранения и активного использования своей уникальной киноколлекции 32

12

26

18

http://www.riedel.net

6 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 2013 www.mediarama.ru

1Алексей КЛИ-МЕНКОВ, испол-нительный дирек-тор ТРК «Скат» (Самара)

Амгалан БАЗАРХАНДАЕВ, гене-ральный директор телекомпании «АИСТ» (Иркутск)2Галина ГАЛУСТОВА, начальник отдела маркетинга «Группы Джей Си»

Владимир ТРОЕ-ПОЛЬСКИЙ, заме-ститель генераль-ного директора ФГУП «ВГТРК»

Борис ХЛУДНЕВ, исполнительный продюсер «MTV Россия»Алексей БРОДСКИЙ, генераль-ный директор ТРК «Петербург»

3Екатерина НОВОСЕЛОВА, ди-ректор РИА «РТВ-Реклама» (Йошкар-Ола) Сергей СЕНСОВ, генеральный ди-ректор компании «С Т-Про» (Ека-теринбург)4Олег КИСЛОВ, директор дирек-ции регионального развития и мониторинга канала «Культура»Кеннет ШОР, директор по про-дажам компании Movie Tech (Италия)5Владимир КАПТУР, шеф-оператор телеканала НТВ6 Луиза АЛИХАНОВА, директор ГТРК «Дагестан» (Махачкала)7Игорь ГОЛОВИН, генеральный директор ТРК «Новый ракурс» 8

Александр ЕРМА-КОВ, генеральный директор компа-нии BroadView Russia

Владимир БОГДАНОВ, техниче-ский директор компании «Имос» (Санкт-Петербург)

10Александр МИХ, генеральный

директор компании «Инфотек»

(Екатеринбург)

Александр ФАЙ-ФМАН, первый за-

меститель гене-

рального дирек-

тора, генеральный

продюсер Первого

канала

11Игорь ДОГАДОВ, главный режис-

сер корпорации «Макс Медиа

групп» (Сочи)

Дмитрий КУВШИНЧИКОВ, ди-

ректор радиовещания МТРК

«Мир»

Алексей ЩЕРБАКОВ, начальник

приемно-передающего центра

«Яртелесеть» (Ярославль)

12Андрей КАРЛИН, ведущий инже-

нер по телевизионному оборудо-

ванию ГТРК «Кубань» (Краснодар)

Людмила КАРПУНИНА, гене-

ральный директор «Инфолайн»

13Александр ДОБРОВОЛЬСКИЙ,

генеральный директор компании

«Фип»

14Александр ТЮНИКОВ, президент

медиахолдинга «АС Байкал ТВ»

(Иркутск)

15Дмитрий НЕ-КЛЮДОВ, заме-

ститель генераль-

ного директора

КТК «Афонтово»

(Красноярск)

Виктор ПОТЕМКИН, заместитель

генерального директора ГТРК

«Еврейской автономной области»

(Биробиджан)

16Наталья АРИНИНА, главный ре-

дактор ТК «Инфосервис» (Тюмен-

ская область)

Андрей ПЛОДУХИН, генеральный

директор ТРК «Тротек» (Троицк)

18Игорь ДРАЧ, заместитель на-

чальника производственно-тех-

нической службы ГТРК «Нижний

Новгород», начальник отдела

обеспечения информационного

телерадиовещания

19Валерий ТАРАБАРИН, начальник

управления связи ТТЦ «Останкино»

20Александр ЛЕПСИН, замести-

тель генерального директора по

техническим вопросам ТК «ТВК»

(Липецк)

Евгений КОВ-НИР, директор по развитию бизне-са компании «Ме-диа Группа Украи-на»

Павел ШАФИР, генеральный ди-ректор МММЦ

21Михаил АЛДУШЕНКО, замести-тель генерального директора ТТЦ «Останкино»Константин ПРАВОТОРХОВ, ге-неральный директор компании «Трактъ» (Санкт-Петербург)22Роман СИНТОЦКИЙ, генеральный продюсер медиахолдинга «АС Байкал ТВ» (Иркутск)Йарле ФЕЛИН, директор по про-дажам продуктов Studer компа-нии Soundcraft Studer в России, странах СНГ, Северной Европы, Бе-нилюкса, Испании и ПортугалииОксана ЧУБАРЬ, директор ГТРК «Пенза» 24Георгий КУДИНОВ, президент медиагруппы «Южный Регион» (Ростов-на-Дону)25Наталья ЛИНКОВА, директор «Коми Гор» (Сыктывкар)26

Павел КОРЧА-ГИН, генераль-ный директор «Студии 2В»

28 Олег ГОВОРЩЕНКО, генеральный директор ГТРК «Алтай» (Барнаул)

Оксана ИВАНОВА, заместитель ди-ректора департа-мента телерадио-производства и инженерно-тех-нического обеспе-чения, главный

технолог ТТЦ «Останкино»30Наталия КОЖАНОВА, генераль-ный директор «Телекомпании 12 Регион»31Сергей ВАРИВОДА, заместитель генерального директора ТТЦ «Останкино»Евгений СИДОРОВ, инженер по техподдержке компании JCSI

кадры дни рождения – август

Пн Вт Ср Чт Пт Сб Вс 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31

http://www.les.ru

http://www.golden-ray.tv

телевидение


интервью

Ранее журнал «Техника кино и телевидения» рассказывал о ПТС телеканала «ТВ Центр», построен-ной российской компанией Vidau

Systems. Для того чтобы узнать, как создавалась ПТС и как она сей-час работает, какие особенности имеет ее конструкция и что по-казал реальный опыт ее эксплуа-тации, мы поговорили с техниче-ским директором телеканала «ТВ Центр» Алексеем Брусницким.

- Чем была обусловлена необ-ходимость построения такой боль-шой и серьезно оснащенной ПТС для телеканала «ТВ Центр»?

Канал становится ярче, фактур-нее, оперативнее. Можно сказать, ближе к нашему зрителю. Мы хотим показывать происходящее в пря-мом эфире. И не только мероприя-тия федерального уровня, государ-ственные праздники, но и события городского масштаба: День горо-да, концерты, творческие встречи, спортивные и культурные события.

Конечно же, ПТС у телеканала была и раньше, но для воплощения в жизнь наших планов нам потребо-вался более мощный инструмент, работающий в формате высокого разрешения – HD, время которого пришло и в России.

- Почему для строительства но-вой ПТС была выбрана российская компания Vidau Systems?

Мы проводили конкурс на право выполнения этого проек-та. В нем, помимо Vidau Systems, участвовали и другие компании, в том числе Sony и Broadcast

Solutions. Но Vidau Systems предложила наиболее оптималь-ный вариант по таким критериям, как цена, качество и функцио-нальные возможности.

- Как мы знаем из ряда при-меров, критерии проведенного конкурса и результаты реальной эксплуатации «в поле» не всегда совпадают. Насколько в данном случае результат соответствовал тому, что задумывалось?

Я считаю, что проект был вы-полнен на высшем уровне, мы дей-ствительно получили эффективное решение за вполне разумные день-ги. И немалая заслуга интегратора в том, что им в ходе работы над проектом скрупулезно учитывались наши меняющиеся задачи и расту-щий аппетит. Сейчас наша машина интенсивно эксплуатируется не только нами, но и регулярно сда-ется в аренду другим вещателям, которым необходим качественный материал в формате HD.

Хочу отметить, что после про-веденного интегратором обуче-ния нашего персонала эксплуа-тация и обслуживание ПТС не вызывают проблем.

- Комфортно ли было работать с компанией Vidau Systems в про-цессе выполнения проекта? На-сколько высок профессиональный уровень ее сотрудников, отзывчи-вы ли они в плане учета пожеланий заказчика?

Прежде всего, я хотел бы вспом-нить Игоря Князева, которого, к сожалению, уже нет с нами. Имен-но он сформировал ту отличную команду, которая ныне гордится полученным результатом. С этим коллективом вообще очень при-ятно работать. Проект велся не в формате «заказчик – исполнитель», а как сотрудничество равноправ-ных партнеров. Мы высказывали свои пожелания, которые не от-

В будущее с оптимизмом!Интервью с техническим директором телеканала «ТВ Центр» Алексеем Брусницким

Брусницкий Алексей Николаевич родился 23 января 1966 года в г. Люберцы Мо-

сковской области.

В 1985 окончил Московский радиоприборостроительный техникум по специ-

альности «автоматическое управление» с присвоением квалификации «техник-

радиоэлектрик».

В 1987 году поступил в Московский ордена Ленина и ордена Октябрьской ре-

волюции энергетический институт на радиотехнический факультет, а в 1993 году

окончил его по специальности «радиоэлектронные системы» с присвоением квали-

фикации «радиоинженер».

С 1 апреля 1993 года работал инженером технической дирекции в Федеральном

государственном унитарном предприятии «Всероссийская государственная телеви-

зионная и радиовещательная компания». Прошел путь от инженера до старшего ин-

женера. Участвовал в запуске в эксплуатацию первой в России цифровой АСБ-225.

Трижды окончил курсы повышения квалификации в Институте повышения квалификации

работников телевидения и радиовещания. 1 ноября 1997 года был принят на долж-

ность начальника отдела студийного оборудования технической дирекции «Теле-

визионной службы новостей». С 1 ноября 2001 года возглавил службу развития

и технологии производства ГТРК «Культура». А с 15 августа 2005 года занимал

должность заместителя директора филиала ВГТРК/ГТРК «Культура» – директор

технической дирекции.

С 10 мая 2006 года назначен на должность заместителя производственно-

технологического департамента – директор производственно-технической дирекции

№ 3, ВГТРК. C 1 апреля 2007 года по 14 октября 2009 года являлся техническим

директором «Эксперт-ТВ». Вместе с телеканалом «Эксперт-ТВ» стал финалистом

премии IBC Innovation Awards 2009 «Первый HD-ньюсрум в России».

С 15 октября 2009 года и по настоящее время – технический директор компании

«ТВ Центр».

9 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 2013www.mediarama.ru

метались, а выносились на обсуж-дение проектной командой. Неко-торые идеи в процессе дискуссии снимались или видоизменялись, но во всех случаях принимаемое решение было аргументировано и понятно всем. В результате ПТС получилась именно такой, какая нам и требовалась, причем с уче-том некоторых существенных тре-бований, которые возникли уже в

ходе проектирования. Одним из таких требований было то, что дли-на машины не должна превышать 12 м, поскольку эксплуатировать машину планировалось в центре

Москвы, где и на легковом авто-мобиле непросто развернуться. Из-за этого пришлось полностью переделывать уже готовый проект. Vidau Systems удалось «втиснуть» согласованное проектное решение в укороченный корпус, практиче-ски не изменив при этом состав оборудования. Результат окупился сторицей – в ряде точек города мы единственные, кто может припар-ковать столь «вооруженную» маши-ну. Конечно же, ограничивая длину машины 12 метрами, мы понима-ли, что срезаем часть внутреннего пространства. Однако ряд идей, предложенных специалистами Vidau Systems, позволил миними-зировать ущерб для рабочих зон.

- Прогресс сегодня стремите-лен, технические решения и обо-рудование устаревают очень бы-стро. Удалось ли вам создать ПТС, возможности которой будут акту-альны и завтра, имеется ли потен-циал для модернизации?

Могу абсолютно уверенно ска-зать, что на сегодня, по проше-ствии трех лет после ввода в экс-плуатацию, наша ПТС остается

одной из лучших в России. Конеч-но, сейчас появились новые моде-ли камер, но их преимущества над имеющимися у нас незначительны. Жизнь показала, что реализован-ные технические решения вполне актуальны и перспективны. Говоря об инновациях, при проектирова-нии мы не заложили в машину под-держку формата 3G (3 Гбит/с), но и сейчас потребности в этом форма-те пока нет. Если же потребуется, возможности для развития, конеч-но, предусмотрены.

- Повлиял ли на выбор интегра-тора тот факт, что Vidau Systems – это российская компания, нахо-дящаяся в получасе пути от теле-канала?

На этапе принятия решения мы как-то не уделяли существенного внимания этому вопросу, но поз-же поняли, что нам повезло. Опи-раясь на свой опыт работы с за-падными интеграторами, берусь утверждать, что именно при стро-ительстве ПТС это колоссальное преимущество. Весь процесс работы можно было отслеживать на любой стадии, так как ПТС

М й Р К

Компания Vidau Systems работает на рынке профессионального телевидения с

2000 года. Предоставляя заказчикам полный спектр услуг по системной интеграции

и инсталляции оборудования, компания также осуществляет необходимые поставки

техники.

В числе заказчиков компании московские и региональные телецентры, телеком-

пании, радиостанции, театры, концертные залы и спортивные объекты. Компания

гордится сотрудничеством с телеканалами «Россия», «Культура», НТВ, «ТВ-Центр»,

СТС, «Муз-ТВ», «Звезда», «Подмосковье», «Югра», «Ямал-регион», «Новый век»

и многими другими замечательными телекомпаниями, а также такими уважаемыми

организациями, как Московская городская дума, Московский дом музыки, Малый

академический театр. Сегодня компания Vidau Systems является одним из крупней-

ших поставщиков системных решений профессионального теле-, кино- и радиообо-

рудования в России.

СПРАВКА НА ПТС:

Шасси Mercedes-Benz 2541 L 6x2 6000 Actros

Длина – 12 м, ширина – 2,5 м, высота – 4 м

HD-камеры Grass Valley LDK 8000 – 14 шт.

HD-мини-камеры Toshiba IK-HD1H – 2 шт.

HD-объективы: 13x, 16x, 23x, 42x, 82x, 100x

Видеомикшер – Grass Valley Kayak HD

Серверы Slow motion EVS – 3 шт.

Матрица – Grass Valley Trinix 128x56

Звуковая консоль – Studer Vista 8 (моно, сте-

рео, 5.1)

Выносные StageBox с оптическим кабелем (300 м)

Звуковая матрица – Grass Valley Concerto

(192x192)

Система управления Grass Valley Jupiter

Служебная связь Riedel Artist 64

Мониторинг и контроль – TVLogic, Ikegami и Tek-

tronix

Оборудование дистрибуции Evertz



интервью

конструировалась и строилась в Москве. Мы могли приехать в Vidau Systems в любой момент, посмотреть, высказать замечания и пожелания, обсудить «узкие» места. При реализации проектов такого масштаба проблемы неиз-бежно возникают – чем глубже по-гружаешься в процесс, тем боль-ше выявляется шероховатостей. Отшлифовывать их гораздо удоб-нее, когда партнеры находятся не-далеко друг от друга и говорят на одном языке.

Не менее значимыми для нас оказались поддержка и сопрово-ждение, особенно в первый год ра-

боты ПТС, когда наш персонал толь-ко учился, еще не все знал и умел. В таких условиях трудно переоценить возможность пригласить специали-ста, который тут же приедет, квали-фицированно объяснит, подскажет, а порой и устранит возникшую про-блему, – словом, окажет помощь. Это очень важно.

- Сейчас по прошествии не-скольких лет возникают ли какие-нибудь трудности и вопросы по эксплуатации машины?

Сейчас наш персонал в полной мере освоил машину и мы почти не обращаемся за помощью, по-скольку с мелочами наши сотруд-

ники справляются сами, а чего-то серьезного с машиной на моей па-мяти не случалось. Это отличный результат нашего сотрудничества, который оценила и Национальная Ассоциация Телевещателей, при-

судив телеканалу «ТВ Центр» и компании Vidau Systems диплом «Системный проект 2011 года». Думаю, это говорит о многом!

Мария Зинина

ники справляются сами а чего то судив телеканалу ТВ Центр и

«ТВ Центр» – одна из ведущих российских телекомпаний, программы которой

впервые вышли в эфир 9 июня 1997 года. Сегодня передачи канала «ТВ Центр»

смотрят во всех 83 субъектах Российской Федерации, а его потенциальная ау-

дитория составляет 103,7 миллиона человек. Международную версию принимают

жители стран СНГ, Балтии, Восточной и Западной Европы, Канады, США, Ближ-

него Востока и Северной Африки, а это – 32 миллиона телезрителей.

«ТВ Центр» – московский канал, освещающий все многообразие духов-

ной, интеллектуальной, социальной, научной, политической и финансово-

экономической жизни столицы, и в то же время его программы адресованы

населению всей России. Телеканал является лидером по объему общественно-

политического вещания на телевизионном пространстве страны.

подвижная консольна направляющих

распределительный щит

съемная лестница

выдвижная платформа

подвижная консольна направляющих

сиденье с отсеком хранения

откидные сиденья

сиденье с отсеком хранения

консоль 1 консоль 2

линия закрыва


Камера Sony NЕX-FS700: теперь доступно и 4KДля камеры Sony NЕX-FS700 стала доступ-

ной съемка в разрешении 4K. Это произо-

шло благодаря интерфейсному блоку

HXR-IFR5, позволяющему вести запись в

2K- и 4K-RAW-формате. В число особенно-

стей модуля HXR-IFR5 для Sony NEX-FS700

входит ряд характеристик. Интерфейс-

ный блок HXR-IFR5 соединяет Sony NЕX-

FS700ЕK с новым RAW-рекордером AXS-R5.

На данный момент это единственный спо-

соб использовать 4K-датчик изображения

камеры. Достаточно просто обновить прошивку, и камера будет спо-

собна производить съемку в 2K- и 4K-RAW-форматах с высокой часто-

той кадров. Это в свою очередь предоставляет возможность исполь-

зования более разнообразной цветовой гаммы. Файлы 2K-/4K-RAW

подаются в HXR-IFR5 через выход камкордера NEX-FS700 и записыва-

ются на карту памяти в HD-качестве, параллельно передавая 4K-сигнал

AXS-R5-рекордером. Интерфейсный блок оснащен ЖК-панелью, кото-

рая показывает режим съемки, частоту кадров, временной код, состоя-

ние батареи и оставшееся время записи. Масса корпуса не составляет

и килограмма – 910 г; в сочетании с рекордером, аккумулятором и кар-

той памяти также относительно легка – 2,6 кг.

France Televisions Productions обновила ПТС с помощью Miranda Technologies

Miranda Technologies сооб-

щила, что компания France

Televisions Productions осна-

стила маршрутизатором

NVISION 8280 Hybrid и муль-

тивьюерами Kaleido KMV-3911

свои новые 3G/HD/SD-SDI-ПТС

Challenger. Эти две передвиж-

ные телевизионные станции

являются производственными

3G-студиями на базе 9,8-ме-

трового шасси. ПТС Challenger используются ежедневно в производ-

ствах для всех каналов вещателя France Televisions. Это последнее до-

полнение к автопарку ПТС France Televisions Productions.

Мультивьюеры Kaleido KMV-3911, установленные в новых ПТС, форми-

руют исключительно гибкую и высококачественную мультивьюерную

платформу, которая идеально подходит для производственных приме-

нений. Бесшумные KMV-3911 экономят пространство и энергию.

Обе ПТС оборудованы оптоволоконными модулями передачи видео/дан-

ных T-POV. Они позволяют подсоединять по оптоволоконному соедине-

нию и управлять роботизированными POV-камерными системами. Также

в каждую ПТС включена многоканальная оптоволоконная транспортная

HD/SDI-система Python 3G, которая позволяет вещателям в сотни раз

расширять зону покрытия в сравнении с эквивалентным коаксиальным

соединением, при этом сохраняя качество сигнала и надежность.

Немецкое HD-качество: компания ARRI выпустила новую камеруARRI Alexa HD стала самой доступной камерой в линейке ARRI Alexa.

Основные характеристики:

- датчик изображения: ALEV III CMOS формата 16:9;

- динамический диапазон: 14 ступеней для всех настроек чувствитель-

ности;

- формат видеосъемки: Full HD;

- светочувствительность: от EI 160 до EI 320;

- частота кадров: от 0,75 до 120 кадр/c;

- крепление объектива: ELM/PL;

- конструкция: сменный объектив;

- модуль для карт памяти S S;

- поддержка кодека ProRes 12-бит 4:4:4;

- отдельный баланс белого и коррекция цвета при помощи автоматиче-

ской или ручной настроек;

- видоискатель: EVF-1 1280 x 768 пикселей;

- масса: 13,80 кг.

http://www.proland.ru

телевидениеперсона номера


фоторепортаж

Новейший телевизор из гранитаЦеремония открытия памятника Владимиру Зворыкину

29 июля в Москве около Останкинской башни состоялось торжественное открытие памятной скульптурной композиции «Владимир Зворы-кин – изобретатель телевидения» работы скуль-птора Сергея Горяева и архитектора Алексея

Тихонова. Дата была приурочена к 125-летию со дня рождения великого ученого.

На церемонии открытия выступали: врио мэра Москвы Сергей Собянин, президент НАТ Эду-

ард Сагалаев, генеральный директор «Перво-

го канала» Константин Эрнст, доктор техни-ческих наук, лауреат государственных премий Марк Иосифович Кривошеев, биограф Вла-димира Зворыкина Федерик Олесси, внучка Владимира Зворыкина Сандра Кнудсен.

«Для людей творческих, каким был Зворыкин, конечно, самое главное – не бронза, не гранит, не памятник, а то, как его проекты, идеи реали-зуются в жизни», –сказал на церемонии Сергей Собянин. По словам врио мэра Москвы, изобре-тения Владимира Зворыкина стали одними из самых главных революционных событий 20-го века, «которые изменили мир». «Они объеди-нили мир и миллиарды людей на этой планете в единое информационное пространство, – ска-зал Собянин в своей речи. – В Москве сфор-мирован, наверное, один из самых крупнейших информационных центров мира, который при-тягивает к себе инновации и творческих людей».

http://www.natexpo.ru




В ходе церемонии Константин Эрнст от име-ни «Первого канала» вручил дарственную Сер-гею Собянину, тем самым передав памятник Зворыкину в дар городу Москве.

Эдуард Сагалаев объявил о создании пре-мии имени Зворыкина в области телеинду-стрии: «Я хочу объявить о том, что НАТ при поддержке Роспечати учреждена премия Вла-димира Зворыкина, которая уже в этом году будет на конгрессе и на выставке «НАТ-Экспо» вручаться лучшим людям нашей отрасли». Он уточнил, что будут награждаться работники, сумевшие «технически усовершенствовать телеиндустрию».

По словам биографа изобретателя теле-видения Фредерика Олесси, «Зворыкин был одним из величайших людей на планете». «Его творения являются ярчайшим примером всего того, что мы ассоциируем с современ-ностью, – отметил Олесси. – Решение по-чтить его память на родине справедливо. Он навсегда останется частью русской души и России».

Владимир Зворыкин – человек, благодаря которому появилось телевидение. Генеральный директор «Первого канала» Константин Эрнст отметил, что этот монумент должен был быть установлен давно. «Для нас было принципиаль-но важно, чтобы памятник был интерактивным, – подчеркнул К. Эрнст. – Вы можете приобнять Зворыкина, сфотографироваться с ним, мо-жете засунуть лицо в экран телевизора, а если присядете, то за вами будет видна Останкин-ская башня – один из символов телевидения в нашей стране».

Константин Эрнст шутливо отметил, что день открытия памятника – это день рожденья кор-мильца. И действительно, не изобрети Зворы-кин телевидение, нам бы пришлось искать дру-гую работу.

Памятник изобретателю телевидения по размеру приближен к человеческому росту и


оборудование телевидение

Samsung анонсирует выход новой камеры Galaxy NXВ ближайшее время в рядах камер ожидается пополне-

ние. Компания Samsung сообщила о выпуске Galaxy NX,

которая станет первой в мире беззеркалкой со сменным

объективом, работающей на платформе ОС Andrоid 4.2

Jelly Beаn.

Galaxy NX – это своего рода нечто среднее между смарт-

фоном и фотокамерой Samsung NX20 Kit. Новинка пре-

доставляет возможность подключения 3G/4G LTЕ и Wi-Fi.

Благодаря этому пользователь сможет загружать отснятый материал через Интернет в

режиме real-time, не прибегая к услуге кабельного подключения.

Точной даты выхода новинки пока нет, зато известны ее некоторые особенности:

- датчик изображения: CMOS-сенсор 20,3 мегапикселя формата APS-C;

- процессор: DRIMе IV Imаge Signаl 4-ядерный 1,6 ГГц;

- дисплей: 4,8 дюйма, сенсорный, жидкокристаллический;

- режим видеозаписи: 1080p при 24/50 кадр/с;

- непрерывная съемка: до 8,6 кадр/с;

- видоискатель: электронный, встроенный;

- чувствительность ISO: до Н (ISO 25600);

- поддержка карт памяти: microSD до 64 Гб;

- встроенная память: флеш – 16 ГБ, оперативная – 2 Гб;

- габариты: 136–101–26 мм;

- вес без аккумулятора: 495 грамм.

Несмотря на то что время выхода Galaxy NX еще неизвестно, сообщают, что цена ее

будет порядка 31 тысячи рублей.

Qatar TV выбирает интеркоммуникационную систему компании Riedel CommunicationsТелеканал Qatar TV установил экстенсивную интеркоммуникационную систему Riedel.

5 000 кв. м – именно такой мощностью располагает канал – включают студию площа-

дью 1 100 квадратных метров, являющуюся одной из самых крупных в ближневосточ-

ном и североафриканском регионе.

Цифровая матричная интеркоммуникационная система Riedel Artist, цифровая беспро-

водная интеркоммуникационная система Acrobat, цифровая спаренная интеркоммуни-

кационная система Performer и универсальный радиоинтерфейс RiFace были доставлены

и интегрированы подразделением Sony Professional Solutions в этом регионе. Интерком-

системы стали частью вещательного решения, установленного в новом центре телекана-

ла в городе Доха для обеспечения гибких и четких операций.

Интеркоммуникационная установка канала собрана вокруг платформы Riedel Artist. Она

отличается двумя мэйнфреймами Artist 128 и одним мэйнфреймом Artist 64, которые

соединены через резервирующее оптоволоконное кольцо, обеспечивающее продолжи-

тельную безотказную работу системы. Если нужно будет внести изменения, канал может

легко расширить эту систему, добавив дополнительные устройства Artist к оптоволокон-

ному кольцу. Qatar TV задействовал около 65 интеркоммуникационных панелей серии

Artist 2000. Система Artist также предоставляет VoIP-соединяемость и MADI-интерфейс

между аудиоконсолями LAWO, установленными в вещательной мощности.

Цифровая беспроводная интеркоммуникационная система Acrobat и цифровая спа-

ренная интеркоммуникационная система Performer интегрированы с платформой

Artist. Канал также включил в установку профессиональные мобильные радио через

универсальный радиоинтерфейс Riedel RiFace.

РТРС: реконструкция Останкинской телебашни продолжаетсяРТРС продолжает работу над реконструкцией Останкин-

ской телебашни. Завершение работ планируется осуще-

ствить к концу 2014 года. На данный момент на теле-

башне ведется ремонт инженерных сетей по всей высоте

башни: вентиляции, водоснабжения, канализации, элек-

трической сети.

РТРС обещает, что на качество вещания работы никак не

повлияют. В связи с реконструкцией временно приоста-

новлены экскурсии на Останкинскую телебашню.

Южная Корея приступила к испытаниям 4K-контентаЮжнокорейские производители дисплеев Samsung и LG теперь могут продемонстри-

ровать Ultra-HD-контент. Южная Корея опередила японского вещателя SkyPerfect и

начала пробные трансляции пяти каналов 4K-контента на шесть месяцев раньше, чем

изначально было обещано.

В настоящий момент испытания проходят всего в шести домашних хозяйствах, каждое

из которых оборудовано супербыстрым оптоволоконным кабелем. Местная Ассоциа-

ция кабельного телевидения и телекоммуникаций и компания LG помогают проводить

тестирования. При этом LG спонсирует их.

http://www.dedotec.ru




выполнен в стилистике городской парковой скульптуры, на композиции Зворыкин при-обнимает телевизор собственного изобре-тения. Сквозь «экран» телевизора можно увидеть Останкинскую башню, которая ста-ла символом телевидения в нашей стране. Свойства этого экрана позволяют любому москвичу или гостю столицы попасть в теле-визор – стоит только обойти памятник и вы-глянуть в «окошко». «Скульптор изобразил его таким, каким я его помню: он улыбается, вы-глядит задумчивым», – сказала на церемонии открытия памятника В. Зворыкину его внучка Сандра Кнудсен.

Русско-американский инженер Владимир Зворыкин, большую часть жизни проживший в США, в 1923 году подал патентную заявку на телевидение, осуществляемое полностью на электронном принципе. Его консультации сы-грали большую роль в создании систем теле-вещания в Европе. Благодаря изобретению Зворыкина в 1938 году в СССР была запущена в эксплуатацию первая передающая станция электронного ТВ – Шуховская телебашня на Шаболовке, а также освоено производство те-левизоров «ТК-1» с кинескопом Зворыкина.


EVS предоставила решение для Олимпийского комплекса в Ашхабаде

Компания EVS предо-

ставила свои решения

для нового Олимпийско-

го комплекса в столице

Туркменистана. Новый

комплекс, чья площадь

составляет 1,3 млн кв. м,

включает две спортивные

арены, крытый велодром,

три производственные студии и ПТС и позволяет использование целого

ряда технологий EVS, среди которых серверы и решения для монтажа.

Планируется, что установка будет завершена в конце 2013 года, а к весне

следующего уже будет запущена.

Разработкой архитектурной концепции комплекса и строительством

различных помещений занималась турецкая компания Polimeks со штаб-

квартирой в Стамбуле. Policom Technology, дочерняя компания Polimeks,

отвечает за поставку и установку мультимедийных систем, которые будут

использоваться в комплексе, и сотрудничает с турецким системным ин-

тегратором AKFA Technology для внедрения производственной инфра-

структуры прямого вещания.

Серверы EVS XT3 и XS будут установлены на аренах и на велодроме, а

также в студиях и ПТС. В то же время множество систем IPDirector бу-

дут использоваться для производства контента и управления активами.

Приложение Xedio Dispatcher будет использоваться для сбора ENG-

материала, а система нелинейного монтажа Xedio CleanEdit от EVS – для

производственного монтажа и озвучивания. ПТС будет отличаться порта-

тивной платформой для хранения XFly, в то время как система EVS XStore

SAN будет использоваться для предоставления центрального хранения.

Все производственные мощности в Олимпийском комплексе Ашхабада

будут подсоединены к центральному архиву, позволяя операторам про-

сматривать и получать доступ к сохраненным медиафайлам в низком

разрешении с любой точки комплекса.

Отличный тандем: «Амедиа», Harris Broadcast, «НТЦ РТВ»Компания «Амедиа» запустила два новых платных телеканала: Amedia

1 и Amedia Premium. Оба телеканала вещают как в SD-, так и в HD-

формате (со звуком Dolby 5.1) через операторов кабельного, спутни-

кового и IPTV-телевидения.

Для запуска новых каналов «Амедиа» построила новый эфирный без-

ленточный комплекс на устройстве Harris Broadcast. Системным инте-

гратором по проекту выступила компания «НТЦ РТВ», осуществившая

инженерное проектирование системы, поставку оборудования, мон-

тажные и пусконаладочные работы.

Первый в своем роде российский проект стал самым большим ком-

плексом в мире на базе «телеканалов в коробке» Versio. В новом

комплексе их 9, они обеспечивают 100%-ное резервирование для

четырех каналов (1xSD, 3xHD), еще один Versio используется для

предпросмотра.

Благодаря встроенным графическим возможностям Versio, «Амедиа»

получила готовое эфирное решение, надежное и недорогое. Управ-

ление Versio осуществляет внешняя система автоматизации ADC-1000

с функцией list redundancy. За кодирование, перекодирование и об-

работку аудио отвечает модульная платформа Selenio. Она же после

кодирования переупаковывает транспортный поток в IP. Помимо этого,

Harris Broadcast поставила матричный коммутатор Platinum, распреде-

лительное оборудование 6800+, анализаторы транспортных потоков

MSA-100 для мониторинга транспортных потоков H.264. Программно-

аппаратный комплекс QuiC отвечает за проверку качества файлово-

го контента. За движением файлов внутри комплекса следит MAM-

система Invenio Motion.

Специалисты компании Harris Broadcast оказывали помощь «НТЦ РТВ»

в инсталляции оборудования и обучении персонала.

новости

http://www.aveco.com



профессия

Есть такая работа – камерой сниматьВ чем заключается специфика профессии оператора кино

Что должен знать оператор

Многие технические сложности в работе оператора ушли в прошлое. В нашей стране на пленку пере-стали снимать. Цифровые камеры без драки выиграли все поединки и окончательно влюбили в себя про-дюсеров и режиссеров. Снимать стало легче, проще, дешевле. Про-фессия оператора кино сильно из-менилась. Исчезла тайна. Оператор перестал быть волшебником. Изо-бражение не рождается в муках, оно просто есть у нас на мониторе, значит, оно будет на экране. Каме-ры умеют снимать в темноте, они научились летать, плавать, прыгать.

Каждый год государство выде-ляет невероятные деньги на кино.

Нам купили свет, грип, краны, сте-дикамы, тележки, отремонтирова-ли студии, наладили мощнейшие машины для цветокоррекции. Нас окружает богатейший ассортимент кинооборудования. По оснащению мы легко конкурируем с любыми мировыми студиями. Технически мы готовы снимать современное конкурентоспособное кино. Но каждый раз, когда зритель выхо-дит из зала после просмотра оче-редной российской картины, его одолевают тоска и невероятная обида, и главный вопрос не дает ему покоя – почему все так плохо?

Мы любим снимать кино, и если мы хотим заниматься этим в буду-щем, мы обязаны начать сражение

за зрителя. Необходимо завоевать его внимание, вернуть уважение.

Сценарист написал сценарий. Продюсер нашел деньги. Режис-сер загорелся снять кино – да так, чтобы его посмотрели миллионы зрителей. Оператор пришел и все испортил. Камера летит не туда и не вовремя. Темно и скучно, да еще и не резко. Хорошо, что это просто ночной кошмар оператора.

Начинается работа.Прочитывается сценарий. Опе-

ратор старается увидеть картину, как снять ее. Придумывает, какая она будет. Фантазирует. Мечта-ет. Встречается с режиссером. Слушает. Понимает его желания. Рассказывает о своем восприя-

тии. Вместе фантазируют. Под-писывают контракт. Вот перед нами оператор-постановщик ки-нофильма «Х».

Основная и самая важная зада-ча оператора – найти подходящий язык, чтобы рассказать историю, и попытаться выразить необходи-мые чувства, от которых зритель получит эмоции. Оператора при-гласили, чтобы он мастерски снял выразительное, чувственное кино. Качественное изображение полу-чить не сложно. Настоящее твор-чество в принятии решений.

Это кино нужно снимать такой камерой. Она нам поможет дина-мично двигаться и использовать естественный свет. Цвет будет

http://www.cstb.ru



профессия

желтый, или нет – красный. Здесь стоит поставить широкий объек-тив, но один дубль снять на всякий случай и длинным. Перечислять вопросы и решения можно беско-нечно – их не сосчитать. Кто помо-жет сделать выбор? Индивидуаль-ность жизненного опыта сильно влияет на работу оператора, на его представление о том, как долж-на выглядеть та или иная сцена. Фильмы, которые смотрел опера-тор, живопись, услышанная им му-зыка, его образование – напрямую влияют на работу. Оператор дол-жен знать все о картине, которую снимает: помнить наизусть сцена-рий, побывать на каждом объекте, где будут проводиться съемки, видеть артистов на пробах, пони-мать и любить режиссерское виде-ние. Сегодня оператор умеет все. Единственный ограничитель – его фантазия и деньги продюсера.

Кадры

В трейлере используются самые выразительные кадры из филь-ма. Задача трейлера – привлечь зрителя. Если присмотреться, то большая часть этих кадров снята широкоугольными объективами близко к происходящему – на рас-стоянии 1–2 метров. Тем не менее

большинство российских фильмов сейчас снимается на расстоянии не менее 5 метров. Нам сложно снимать кино короткими кадрами. Во-первых, необходима опреде-ленная квалификация режиссера, оператора, артиста. Выработка на площадке падает. Кадры короткие, времени занимают много. Артист не успевает разогнаться и войти в рабочий режим сцены. Режис-сер выслушивает кучу негатива в свой адрес, счастлив только один человек – это оператор. Он по-нимает, что короткий кадр – это самый реальный путь к созданию выразительного изображения. Именно выразительность главное качество кадра сегодняшнего дня. Управление естественным све-том. Характерное использование искусственного света. Быстрое движение. Вход и выход камеры внутрь события. Эффектный мон-таж. Зритель наш.

Если камера установлена дале-ко от объекта съемки, то оператор часто сталкивается с проблемой того, что он не может контроли-ровать освещение, особенно при съемках на натуре. Теряем эф-фект присутствия. Выразитель-ность падает. Монтаж скудеет. Но есть и плюсы. Режиссеру легче

увидеть сцену целиком, он делает поправки. Артисты получают воз-можность разыграться. Продюсер получает метраж. Оператор в этом случае – умелый документалист. Изменить свет он не в состоянии. Двигаться не может, разве что вперед-назад. Хроникер снимает театральное представление. Это так и не так. Но если говорить про выразительность и определить ее как главное качество кадра, сказанное очевидно. В советское время в съемочный план закла-дывалось: 1 час – 1 кадр. Сейчас речь идет о 15 минутах на кадр. При этом съемочный день длится от 12 до 36 часов. Ограничение рабочего дня на площадке зависит от того, есть ли эмоции на экране и деньги у директора. Пока эмоции живут, съемки не остановят. Хотя бывают случаи, когда кто-нибудь выключает рубильник.

Часто, выставив камеру на точ-ку, пока идет репетиция режиссе-ра с артистами, оператор тихонько переставляет камеру то влево на 10 см, то вправо, чуть выше, ниже, он ищет неуловимое, известное только ему чувство баланса све-та, тени, линии и контраста. Пят-на на экране становятся меньше или больше, и ему кажется, что от этого зависит, появится ли энер-гия на экране или нет. Если вспом-нить кошку, которая устраивается поудобнее на теплое одеяло, то сразу будет понятно, о чем речь.

Тепло и так и так, но в одной из поз почему-то теплее. Глубина кадра. Энергия. Изображение на экране – это линии и пятна. Они главные строители кадра. Линия горизон-тальная или вертикальная. Ритм тональности яркостей. Контраст. Насыщенность цвета. Атмосфера. Вот что дает изображение.

Свет

В советское время считалось позором, когда в лаборатории колористы обнаруживали, что у оператора во время дубля меня-ется освещенность: вдруг выходит солнце из-за тучи или наоборот. Это считалось непрофессиона-лизмом высшей степени. Сейчас никто не придает подобным ве-щам значение. Важны не профес-сиональная гордость, а процесс съемки.

Дневной свет не уйдет из кино. Во-первых, он есть и будет, и за него не надо платить. Солнце за-дает генеральное направление света. Когда оно уходит, ставят осветительный прибор, чтобы под-держать тот же эффект освещен-ности. Это возможно, если камера стоит близко к объекту съемки, но поставить свое солнце очень слож-но. Легче, когда солнце лобовое или боковое, сильно труднее, если контровое. Как только оператор включил свет на натуре, он огра-ничил всех: артистов, режиссера, камеру. Но не светить нельзя, и не


125190, Москва, Ленинградский просп., д. 80, корпус 39

Телефоны: (499) 158-57-52, (499) 158-74-71,

(499) 943-96-84, (499) 943-96-07

[email protected], www.samlight.ru

• Мощности светодиода, W 150

• Потребление, W 165

• Коэффициент мощности: ф=0,87

• Цветопередача: CRI>85 для ССТ 5000К,

CRI>90 для ССТ 3000К

• Цветовая температура: W – 3000°К; C –

5000°К

• Диммирование: 0...100%

• Масштабирование луча: 10…90°

• Отсутствие в световом луче УФ и ИК-

излучения

• Управление: DMX 512

• Контроль температуры и защита светодиода

от перегрева

• Физическая защита светодиода от пыли

• Адаптивная система вентиляции (2 режима:

тихий, интенсивный)

• Линк по питанию

• Гальваническая развязка DMX сигнала

• Функция отключения индикации меню

• Питание: 100-260V AC, 50-60Hz

• Габариты с лирой ДхШхВ – 300х450х380

(без лиры – 300х288х280)

• Вес: 7,3кг.

• Сделано в России

Led Lyte Spot Studio 150C 175mm2,0м 4,0м 6,0м 8,0м 10,0м

Spot, 10° 75020 20310 5200 2360 1342 856Middle, 50° 25000 7650 2070 996 562 363

82°1,0м

Led Lyte Spot Studio 150W 175mm

Spot, 10° 66000 17800 4515 2040 1144 732Middle, 50° 21000 6410 1720 806 461 298

Flood, 82° 7910 2145 554 262 149 95

Flood, 81° 7650 2000 528 244 143 93

10°

50°

2,0м 4,0м 6,0м 8,0м 10,0м 81°1,0м

10°

50°

Светодиодние линзовые светильники

Led Lyte Spot Studio

р

°

°

°

только из-за технических проблем – во всем виновата выразитель-ность. В городах, под деревьями, под мостами снимать проще – там легче управлять освещенностью, проще создать объем, и если по-шел дождь, то под деревьями есть время доснять сцену.

Задача оператора – добиваться выразительности в любых услови-ях. Для создания каких-либо эф-фектов можно использовать филь-тры, которые помогут затуманить талантливую игру артистов. Всегда можно что-то размыть или пустить в дымку.

Отношения оператора

с режиссером и продюсером

Режиссер – главный человек на площадке. Он направляет опера-тора, заставляет его думать и ви-деть в том направлении, в котором он хочет. Оператор – оружие ре-жиссера, с которым он идет в бой за зрительское внимание.

Продюсеры – это те люди, ко-торые непосредственно заинте-ресованы в получении качествен-ного изображения. Они не ставят конкретную задачу, оператор при-думывает, убеждает и получает до-бро или нет. Необходимо не забы-вать, что придуманная творческая

схема тянет за собой и время, и деньги. Оператор подчиняет себе весь процесс съемок. Успех зави-сит от него, важно не ошибиться.

Оператор сталкивается на съе-мочной площадке с проблемами лицом к лицу. Дождь, туман, снег – это проблемы оператора. Вне-запно появившееся солнце тоже проблема, если вся сцена снята в пасмурную погоду. Администратор в павильоне забыл выключить де-журный свет, не привезли нужный объектив, у камеры грязь на ма-трице, голодный осветитель – это тоже ваши проблемы. Максималь-

ный контроль ситуации и, конеч-но, умение принимать решения – очень важные качества в работе оператора.

Возможности для коррекции изображения после съемок фак-тически безграничны. Хороший колорист исправит любые дефек-ты и ошибки оператора. Раньше получить качественное изображе-ние в интерьерах было нелегко, сейчас все гораздо проще. Но это могущество технологии разру-шило киноязык. Ни оператору, ни режиссеру больше не нужно что-то выдумывать, чтобы передать

на экран то изображение, которое они видят глазами. Трудности в простом – куда поставить технику на площадке. Оборудование бло-кирует свободу в выборе направ-ления съемки.

Есть различия съемок в южных странах и в северных. В северных самая большая проблема – это снег. Во время съемок на натуре на снегу остаются следы от техники и участников съемочной группы, ко-торые могут попасть в кадр. Снег создает сложности и с репетиция-ми: их приходится проводить не в том месте, где будут проходить съемки. Зимой короткий световой день. На юге снимать легче и ско-рость выше.

Главное сражение за зритель-ское внимание впереди. Операто-ры многому научились за это вре-мя. Большое количество молодых штурмом берут кадр за кадром. Энергия и выразительность потря-сают. Осталось все хорошее со-хранить и систематизировать, а плохое – забыть и не вспоминать.

Лада Прозоровская,по материалам лекции Игоря

Гринякина,предоставленным

Киношколой имени МакГаффина

http://www.samlight.ru



регионы

В 2001 году группа студентов факультета журналистики Воро-нежского государственного уни-верситета создала свою телевизи-онную программу – «Платформа». Она выходила на местном «Де-

вятом канале» и пользовалась большой популярностью среди молодежи. Команда, состоящая из «юных» специалистов, не ставила перед собой никаких ограниче-ний. Вскоре начинающие теле-визионщики почувствовали, что маленькой студии не хватает для реализации их творческих идей, и стали активно готовиться к соз-данию собственного интернет-телеканала.

В ноябре 2011 года под лозун-гом «Телевидение нового поко-ления» в сети Интернет был за-пущен канал Sming TV. Молодой команде, не знавшей ряда техни-

ческих тонкостей, пришлось раз-бираться со всеми сложностями и осваивать многое с нуля, об-ращать внимание на все нюансы и не жалеть времени на тщатель-

ную подготовку. Терпенье и труд сделали свое дело, и целый сезон Sming TV вещал в режиме онлайн. Каждый день в эфире телеканала появлялись новые программы, а

по вечерам зрителей обязатель-но ждал прямой эфир, во время которого ведущие общались с го-стями студии. Команда молодеж-ного канала ставила перед собой задачи, решение которых требо-вало серьезного технического подхода. Вскоре к тому уровню, который задал Sming TV, стали стремиться остальные аналогич-ные проекты.

Запуск телеканала во многом обязан гуманитарному фонду «По-коление», особенно его руководи-телю – Андрею Скочу, оказавшему помощь в воплощении этой идеи в жизнь.

Сейчас Sming TV готовится выйти в формате Full HD в кабель-ные сети сначала родного города основателей телеканала (Старого Оскола), а через полгода – и всей Белгородской области.

Молодость – эмоции!Первый молодежный телеканал Sming TV: как развиваются регионы


Изначально Sming TV создавался исключительно как молодежный ка-нал, однако после того, как он был «продемонстрирован», его ауди-тория значительно расширилась. Авторами идеи было принято ре-шение о разработке такого контен-та, который был бы интересен всем категориям телезрителей. В число программ, выходящих в эфире ка-нала, войдут как зарубежные, так и отечественные передачи. А так-же программы, подготовленные непо-средственно командой Sming TV. Ожидается примерно такое соот-ношение: 60 % – закупной контент, 40 % – собственный.

Зрителей телеканала ждут еже-дневные выпуски новостей и боль-шое количество различных про-грамм, выходящих как в записи, так и в прямом эфире.

Программы, которые будут вы-ходить в записи:

- «Важная работа» – программа о разных интересных и увлекатель-ных профессиях;

- «На стиле» – программа, в ходе которой ведущая дает со-веты девушкам по разным вопро-сам, связанным с косметикой, одеждой и т. д.;

- «Без башни» – программа об экстремальных видах спорта;

- «Железные новости» – новости hi-tech;

- «Битва с акулами» – экономи-ческая игра;

- «КиноZoom» – программа о но-винках кино и новостях этой инду-стрии;

- «Один день» – рассказ о герое программы, с которым будет пере-жит один день из его жизни.

Ежедневные прямые эфиры:- «Полный контакт» – перерабо-

танная версия игры лиги «Дебатов»;- «МузZames» – музыкальный

баттл в прямом эфире;- «Наш голос» – обсуждение на-

сущной (городской, региональной) проблемы;

- Sming.live – интервью с гостем в студии в прямом эфире;

- «КиноРубка» – в прямом эфире происходят просмотр кино и его обсуждение.

Программы на телеканале де-лаются следующим образом. На-чинается все с кастинга на роль ведущего. Когда выбор сделан, ведущий и главный редактор определяют тему пилотного вы-пуска. После чего происходят осмотр места съемок и знаком-ство с героями программы; под руководством главного редак-тора телеканала ведущий пишет сценарий. Далее готовится съе-мочная группа, проходит репе-тиция, идет сама съемка, затем программа отдается в монтаж.

Затем главный редактор утверж-дает выход программы в эфир – и вот она уже на телеканале.

На данный момент телеканал располагает студией площадью в 258 квадратных метров. В ходе мозгового штурма было принято решение разделить территорию студии на следующие «состав-ляющие»:

1. Монтажное помещение, где работают 6 монтажеров, 2 моушн-дизайнера и 4 программиста. Пло-щадь – 42 квадратных метра;

2. Три съемочных павильона площадью 30 квадратных метров:

А) Студия Sming.live. Прямые эфиры с гостем в студии ста-ли визитной карточкой канала, и было принято решение целый павильон выделить для этой про-граммы.

Б) Музыкальная студия. Так как цель канала – захватить как можно большую зрительскую аудиторию, а музыка располагает к этому, – был сконструирован целый музы-кальный павильон.

В) Черный павильон. Черный цвет универсален, именно поэто-му в рамках этого павильона реа-лизуется большое количество про-ектов, декорации которых сведены к минимализму.

Кроме того, в студийных па-вильонах Sming TV присутствуют оборудованные хромакейная сте-на и новостная студия;

3. Звукозаписывающая студия площадью 12 квадратных метров, где происходят озвучка музыкаль-ных эфиров, анонсов, запись зака-дрового текста и озвучка фильмов;

4. Серверное хранилище, обо-рудованное системой хранения данных HP StorageWorks D2600, где хранится весь материал, соз-данный командой Sming Tv.

Все оборудование выбиралось скрупулезно, а основным крите-рием при его выборе было соот-ношение качества и цены. Было рассмотрено большое количество вариантов, но выбор был оста-новлен на камерах GoPro Hero 3 (экстрим-камера), Sony HVR-Z7E, Sony HDR-AX2000E, фотоаппа-ратах Canon Mark 2 со всей ли-нейкой объективов L-серии. Для съемок используется световое оборудование KinoFlo (2-, 4- и 8-ламповые), ARRI 2 500 Вт и 2 кВт, Logocam 300 Вт, Dedolight

150 серии. Но если раньше тех-ническая революция происходила раз в десять лет, то сейчас чуть ли не каждый год. И поэтому канал следит за техническими новинка-ми и стремится к развитию.

Вещание телеканала ведется через комплекс автоматизации DataVideo HS2000, затем происхо-дят кодирование в RTMP-поток и передача на центральный сервер одному из провайдеров для дис-трибуции сигнала по кабельным операторам.

Лада Прозоровская,по материалам,

предоставленным телеканалом Sming TV



оборудование

Ломая стереотипыНовые возможности камкордера JVC GY-HM650

Совсем недавно именитый японский произ-водитель JVC вышел в новый для себя сегмент профессионального съемочного оборудования – компактных ручных HD-камкордеров. Пио-нерами стали модели GY-HM600 и GY-HM650, обеспечивающие высочайшее качество съем-ки, в новых, значительно уменьшенных весовых и габаритных рамках. Безусловно, компакт-ность техники является приоритетной задачей для съемки оперативных событий, но в случае с GY-HM650 производитель пошел значительно дальше и наделил камкордер революционными возможностями, которые еще несколько лет назад было невозможно себе представить.

Имея вполне традиционную внешность руч-ного камкордера, GY-HM600/650 использует широко распространенные и недорогие карты памяти SDHC и характеризуется следующими параметрами и функционалом:

• 3 CMOS 1/3” 12-bit сенсоры с разрешени-ем Full HD;

• 23-кратный объектив Fujinon с возможно-стью автоматической фокусировки и функция-ми ручной настройки. F 1,6–3,0 мм (в 35-мм эк-виваленте: от 29 до 667 мм);

• Четырехпозиционный нейтральный свето-фильтр (выключен, 1/4, 1/16 и 1/64);

• Оптическая стабилизация изображения;• Коррекция хроматических аберраций;• Высокая чувствительность – F 12 при

2 000 лк (50 Гц);• Двойной кодек для одновременной записи

с разрешением Full HD + SD или HD и Proxy 1/4 HD или 1/2 HD для веб-трансляции (только GY-HM650);

• Форматы файлов: - MXF с метаданными (только GY-HM650)- MOV (Final Cut Pro)

- MP4 (XDCAM EX™) - AVCHD;• Встроенные FTP- и Wi-Fi- соединения

(только GY-HM650).Именно эти функции обеспечили модели GY-

HM650 уникальные возможности, которые ра-нее не имел ни один камкордер.

Наличие двух независимых кодеков позво-ляет производить параллельную запись в двух различных форматах на две карты памяти SD. А наличие FTP и Wi-Fi позволяет оперативно передать материал в студию.

Следует особо отметить работу производи-теля JVC над совершенствованием функцио-нала оборудования и его расширением на уже имеющихся у пользователей камерах путем вы-пуска обновлений встроенного программного обеспечения. Описанные в данной статье воз-можности доступны с прошивкой версии 2.0, актуальной на июнь 2013 г. В будущем возможно появление дополнительных функций, информа-ция о которых публикуется производителем на своих специализированных ресурсах.

В январе 2013 г. Европейский вещательный союз (ЕВU) провел испытания камкордеров GY-HM600 и GY-HM650, по результатам которых опубликовал на своем сайте рекомендацию к использованию данных моделей в журналистике («Класс 2J»), а также для продолжительной запи-си в формате HD («Класс 2L»). «Камкордеры JVC GY-HM600/650 полностью отвечают всем ре-комендациям, предъявляемым к вещательным камерам Европейским вещательным союзом (ЕВU)». Полный текст отчета можно посмотреть на сайте EBU (Operating Eurovision and Euroradio).

Успех модели GY-HM650 подтвержден не-сколькими крупными заказами ведущих теле-производителей мира, в числе которых BBC,

американская вещательная компания Raycom

Media и другие.В течение 2013 года компания BBC планиру-

ет закупить более 550 новых камкордеров JVC GY-HM650 для производства новостей в Вели-кобритании и по всему миру.

Американская компания Raycom Media разместила заказ на 130 единиц GY-HM650. Ключевой для принятия этого решения была возможность интеграции камер GY-HM650 в IP-производственный процесс телекомпании.

«Основное отличие камер GY-HM650 – их IP-характеристики, – объяснил Дэйв Фолсом, вице-президент и глава технического отделения компании Raycom Media. – Мы с нетерпением ждем тот момент, когда сможем использовать встроенные возможности прямой трансляции и передачи файлов по FTP в нашей работе».

Компания Raycom, начавшая свою работу в 1996 году с 15 станций, владеет и предоставля-ет услуги для 52 станций на 36 рынках в 18 шта-тах, покрывая более 12 % внутреннего телеве-щания в США. Новые камеры начали поступать в этом месяце, и сейчас происходит их распре-деление между 31 станцией Raycom, которые занимаются производством местных новостей. Это крупное приобретение последовало за бо-лее ранней покупкой компанией Raycom сту-дийных камер JVC.

«На многих наших станциях еще использу-ются старые камеры, – отметил Фолсом. – В дальнейшем мы хотим приобрести еще боль-ше камер, потому что в последующие несколь-ко лет планируем полностью заменить старое оборудование и увеличить количество имею-щихся аппаратов. Камеры GY-HM650 призваны усовершенствовать наши устаревшие модели».

Если к USB-порту камеры подключить мо-дем Verizon 4G LTE, то уникальная технология использования двух кодеков камеры позво-лит операторам вести прямую беспроводную трансляцию HD-качества одновременно с за-писью. Камера также может передавать уже записанные данные на удаленный сервер через встроенный FTP в фоновом режиме, без преры-вания процесса записи.

Камкордер можно использовать также для трансляции материала в реальном времени че-


рез имеющиеся сети Ethernet. Для этого на кам-кордере в USB-разъеме необходимо установить Ethernet-адаптер, а для декодирования – при-менить один из доступных аппаратных декоде-ров с HD-SDI-выходом, например Teradek Cube, Teradek Slice или Haivision Makito, стоимость ко-торых составляет 2 – 3 тысячи долларов.

Отдельного внимания заслуживают воз-можности дистанционного управления функциями камкордера, позволяющие ис-пользовать его взамен или в дополнение к традиционным студийным камерам с управ-лением по CCU. Таким образом, при подклю-чении к локальной сети обеспечиваются весь необходимый функционал и передача данных без дополнительных соединений.

Интересна функция обрезки клипов, позво-ляющая создать укороченный клип, содержа-щий ключевую сцену, без изменения ориги-нального клипа. Оператору необходимо лишь указать начальную и конечную точку, после чего вновь созданный клип доступен на карте памя-ти для воспроизведения или передачи.

В камкордерах GY-HM650 предусмотрена возможность настройки гамма-кривой, что по-зволяет использовать их в одной программе вместе с оборудованием других моделей и про-изводителей, а также задать параметры в соот-ветствии с предпочтениями оператора.

Камкордеры оснащены GPS-приемниками, благодаря чему в описание каждого клипа кро-ме его параметров и метаданных с описанием вносится информация о точных координатах места съемки.

Метаданные могут быть легко выведены на экран камкордера, а при необходимости и от-редактированы с использованием специальных инструментов для PC и MAC, доступных на сайте производителя. Метаданные также могут быть отредактированы в режиме офлайн, а позже им-портированы на камеру посредством FTP.

В текущей версии встроенного программ-ного обеспечения камеры появился выбор языка меню – доступны английский, фран-цузский, немецкий, итальянский, испанский и русский языки.

Камкордер JVC GY-HM650 с текущей верси-ей программного обеспечения 2.0 доступен в

России с июня 2013 г. Рекомендованная стои-мость данного устройства составляет порядка 265 000 рублей.

Учитывая невысокую цену при широчайших возможностях применения, можно утверждать, что производитель JVC обеспечил телепроиз-водителей уникальным и функциональным ин-струментом, сфера применения которого огра-ничена лишь фантазией потенциальных пользователей.

Владимир Водзинский,«Профессиональные

Телевизионные Системы»

http://sfera-video.ru




«Учат в школе»Компания Red Digital Cinema провела масштабное мероприятие для специалистов теле- и киноиндустрии

Похоже, что компания Red Digital Cinema серьезно взялась за своих «подопечных». Теперь в программу одного из круп-нейших производителей камер, с каждым днем обретающих все большую популярность, входит проведение интенсивных курсов – REDucation, рассчитанных на специалистов продак-шен и постпродакшен: специалистов компьютерной графики и цветокоррекции, операторов, монтажеров, технических спе-циалистов кинопроизводства, ренталхаусов – одним словом, всех тех, кто занимается процессом съемки и дальнейшей ра-ботой с уже готовым материалом или имеет непосредствен-ное к этому отношение. Кроме того, данный мастер-класс представляет интерес и для начинающих кинематографистов, только переступающих порог «дивного нового мира» этой ин-дустрии и желающих разобраться во всех нюансах работы с изображением.

Москва стала первым городом, где прошло данное меро-приятие, организовать которое удалось при поддержке Мо-сковской школы кино и официального дистрибьютора Red Digital Cinema Company в России – компании FeelSystems.

В первый день RED Open House (или, как его еще называют, вечер спонсоров) читались доклады и проводились мастер-классы специалистов таких компаний, как AutoDesk, Vitec, Fujinon, HP, NVIDIA. Доступ к мастер-классам был бесплат-ным, кстати, компания Red также поделилась последними раз-работками, услышать о которых пришло более 300 человек.

Компания Red обнаружила высокий интерес со стороны российского рынка: обучение прошли более 50 человек. По словам одного из основателей и преподавателей – Теда Ши-

ловица (Ted Schilowitz), Россия – первая страна, где он уви-дел столь разный уровень подготовки специалистов: среди «учеников» были и только начинающие, пришедшие познако-миться с камерой RED, и те, кто поразил его своим знанием техники. Также он отметил, что тот уровень квалификации, ко-торым обладала некоторая часть посетителей, говорит о том, что компания Red обязательно приедет в Россию еще раз для того, чтобы провести мастер-класс, подготовленный специ-ально для них.

В ближайшее время REDucation также пройдет в США, Франции и Великобритании.








защита контента

Разумный выборБескарточная защита контента

Благодаря стремительному развитию Интернета его пользо-ватели полностью изменили свое представление о том, где, когда и как они хотят просматривать видеоконтент. Чтобы идти нога в ногу с таким развитием индустрии платного телевидения, так же при-ходится меняться; операторы чет-ко понимают, что время простого линейного вещания программных пакетов live-контента на управляе-мые телеприставки (STB) уходит в прошлое.

В данной статье рассматривают-ся проблемы обеспечения защиты контента, с которыми сталкивают-ся операторы при использовании мультисетевых архитектур для реализации контент-услуг ново-го поколения TV Everywhere. Хотя проблема на первый взгляд мо-жет показаться достаточно слож-ной, существуют технологические решения, позволяющие исполь-зование усовершенствованных масштабируемых мультисетевых платформ, доступных операторам платного ТВ. Решения на основе бескарточных технологий услов-ного доступа (CA) полностью от-вечают настоящим и будущим требованиям защиты контента, обеспечивая надежную и вместе с тем экономически эффективную защиту.

Контент платного ТВ традици-онно доставляется в виде пакета каналов, транслируемого через

однонаправленную сеть. На се-годняшний день во всем мире эта традиционная линейная мо-дель распространения платного ТВ является основной, но ситуа-ция стремительно меняется. IP-телевидение или Telco-ТВ впервые использовали двунаправленные сети для доставки услуг платного телевидения, с другой стороны – доставку контента через кабель все чаще заменяют технологии на основе IP, а OTT приобретает все большее значение в качестве до-полнения как к кабельным, так и к спутниковым услугам в системах вещания – direct-to-home (DTH). Причиной такого перехода к новым моделям доставки видеоконтента стали новые возможности получе-ния дохода от интерактивных сер-висов, таких как видео по запросу, оплата за просмотр по времени, сетевая запись цифрового видео (DVR). Также в основе этой мигра-ции лежат: повышение конкуренто-способности провайдеров платно-го ТВ, набирающие силу тенденции урезания пользователями своих ТВ-пакетов (cordshaving) либо полный отказ от ТВ-вещания (cord cutting), а также рост потребитель-ского спроса на доступ к контенту в любое время, в любом месте и на любом устройстве.

В связи с этим сегодня главной проблемой отрасли является по-лучение прибыли от предостав-ления на мультиэкраны премиум-

контента. Перед операторами услуг платного телевидения, в том числе telco-операторами, кабель-ными операторами и провайде-рами спутникового телевидения, встают следующие основные про-блемы.

1. Масштабируемость.Большая часть современной

инфраструктуры платного телеви-дения сочетает в себе устаревшие однонаправленные сети и модер-низированные сети двусторонней связи. При этом терминальные устройства абонентов также со-четают совершенно разное обору-дование (CPE) – это и устаревшие телеприставки STB с функцией записи и интерактивного режима или без нее, и оборудование но-вого поколения, как, например, гибридные приставки и домаш-ние медиацентры. Хотя сети и CPE постоянно обновляются, этот процесс происходит постепен-но, поэтому поставщикам услуг

в обозримом будущем придется поддерживать комбинацию техно-логий и устройств. В этот список также необходимо добавить по-стоянно увеличивающуюся долю неуправляемых устройств, таких как планшеты, смарт-телевизоры, игровые консоли и смартфоны, которые принимают линейный контент или контент по запросу. Подсчитано, что в 2012 году было продано около 1 биллиона видеоу-стройств, и, по прогнозам, к 2017 году это число утроится. Модель каждого устройства имеет свое уникальное разрешение, формат и собственные характеристики поддержки управления цифровы-ми правами (DRM), и при доставке линейного контента или контента по запросу операторам приходит-ся учитывать особенности каж-дого устройства. Операторам ви-деосервисов сегодня необходимо решить важную задачу, чтобы все компоненты услуг, такие как безо-пасность, управление абонентами (SMS) и отслеживание использо-вания средства просмотра (анали-тика), учитывали каждый из путей потребления контента и хорошо масштабировались для различных сетей, устройств и типов проигры-ваемого контента. Эта проблема особенно остро стоит перед опе-раторами, использующими раз-личные хранилища для решений по защите контента для различных приложений и сетевых технологий.

2. Экономическая эффектив-ность и прибыльность.

Второй по значимости задачей, стоящей сегодня перед провай-дерами услуг, является необходи-мость предоставления контента в современных бизнес-моделях на самые разнообразные электрон-ные устройства потребителей, при одновременном поддерживании качества потребительского опыта и сохранении при этом экономи-ческой эффективности. Другой стороной этой проблемы является прибыльность; острая конкуренция между IPTV-, кабельными и DTH-провайдерами как на насыщенных, так и на развивающихся рынках, оказывает огромное влияние на стоимость подписки, ограничивая средний доход с абонента (ARPU). В то же время уровни потреби-

Smart TVs and STBs

Smart Phones Tablets and PCs


тельских расходов остаются огра-ниченными, что в свою очередь мешает оператору производить определенные капитальные вло-жения (CAPEX) в развитие инфра-структуры. Тем не менее, для со-хранения конкурентоспособности и минимизации оттока абонентов, операторы должны продолжать модернизацию своих сетей и управляемых устройств. Миними-зация затрат на новое CPE (напри-мер, гибридные приставки) через правильные проектные решения позволяет операторам продолжать оставаться конкурентоспособны-ми, контролируя при этом расходы.

3. Безопасность. В то время как большая функ-

циональность является ключом к обеспечению лояльности клиен-тов, крайне важной задачей биз-неса остается защита от пиратства доходов от контента и услуг. Конку-рентные решения и потребитель-ский спрос вызывают необходи-мость предоставления абонентам премиум-контента, например, не-давно вышедших фильмов в стан-дарте HD, как на управляемых STB, так и на неуправляемых устрой-ствах (которые редко поддержива-ют системы CA). Сегодня операто-ры должны оптимальным образом согласовать необходимость обе-спечения единого пользователь-ского опыта (интерфейса) для всех устройств и сетей, с достижением соответствующей последователь-ности в защите от пиратства на всех устройствах и сетях. Эту тре-тью, ключевую задачу необходимо

решать по двум направлениям: во-первых, в качестве необходи-мого предварительного условия владельцы контента должны га-рантировать операторам права на распространение контента на всех экранах, и во-вторых, требуется укрепление бизнес-модели до-ставки контента за счет минимиза-ции утечки доходов.

В появившемся в последнее вре-мя множестве новых абонентских устройств, различных форматов контента и бизнес-моделей опера-торы предпочитают сосредото-читься на единой платформе,

позволяющей осуществить инте-грацию со всеми компонентами платформы для любых видов сетей, а не руководствоваться консерва-тивными архитектурными решени-ями на основе пользовательского опыта, изученного и примененного в долгосрочной перспективе. В то время как управляемые (сети IPTV) и неуправляемые (через OTT) услу-ги на основе IP завоевали широкую популярность наравне с традици-онными пакетными услугами «клас-сического цифрового ТВ», для многих операторов оказалось тех-нологически сложно реализовать бесперебойную, прозрачную и в то же время защищенную доставку контента для множества устройств и сетей.

Александр Гитин, директор по продажам в России

и странах СНГ компании Verimatrix

Zapper STBs Full servisconnected STBs

PCs, tablets etc.

CI+ Modules forIntegrated TVs

http://www.evs.com

кино


технологии

Журнал «Техника кино и телеви-дения» выражает огромную благо-дарность генеральному директору компании «Сфера-Видео» Игорю Калинину за помощь в подготовке данного материала!

Общеизвестно, что подавляю-щее большинство художествен-ных фильмов советского периода выпускалось на «Мосфильме» – крупнейшей киностудии страны, каковой она остается и на сегод-няшний день. Благодаря усилиям руководства киностудии, автор-ские права на все эти уникальные произведения киноискусства, исходные негативы и рабочие материалы остаются собствен-ностью киноконцерна. Часть ар-хивных кинопленок хранится на его территории в специально оборудованных складских поме-

щениях самого киноконцерна, а другая часть находится в фондах Госфильмофонда в Белых стол-бах. История киноархива «Мос-фильма» начинается с 1924 года, когда был снят первый полноме-тражный художественный фильм Бориса Михина – «На крыльях ввысь». С тех пор он ежегодно пополнялся многими другими кинокартинами на негативной и позитивной кинопленках, а так-же многочисленными роликами с рабочими материалами. Сей-час коллекция, принадлежащая «Мосфильму», насчитывает более 2 500 полнометражных художе-ственных фильмов и рабочих ма-териалов, сопутствовавших этим произведениям.

Разумеется, как и перед всеми владельцами киноархивов, перед «Мосфильмом» стоит задача его

сохранения для будущего зрите-ля в его оригинальной форме, а также перевод классических кино-пленок в понятную современному оборудованию цифровую форму. В настоящее время количество используемых форматов хране-ния и обмена цифровыми видео-файлами достаточно велико, и при этом появляются все более и более совершенные, которым в свою очередь уготована та же судьба – через какое-то время прекратить свое существование: от уже устаревшего формата DVD и начинающего устаревать фор-мата Blu-ray до самых современ-ных форматов DCP 4К и Ultra HD. Но тем, у кого есть оригинал в виде исходного негатива, это не страшно, поскольку разрешающая способность изображения на не-гативной кинопленке превышает

установленную современной ин-дустрией планку в 4K. Конечный результат оцифровки в основном определяется качеством самого исходного негатива и параметра-ми цифрового сканера, на кото-ром, собственно, и производится преобразование аналогового изо-бражения в цифровую форму. Как правило, это последовательность файлов DPX требуемого разреше-ния, но иногда используется и пря-мое преобразование в потоковое видео с записью в виде файла или прямо на магнитный носитель, на-пример формата HDCAM-SR, для создания исходных мастер-копий HD 4:4:4 HQ.

Но есть одна серьезная пробле-ма: прямое использование отскани-рованных тем или иным способом материалов зачастую не пред-ставляется возможным, поскольку кинопленка, как и любой другой аналоговый носитель информации, подвержена процессам временной деградации и влиянию внешних воздействий, например, таких как механические повреждения, цара-пины, пыль и любые другие виды загрязнений и т. п. Поэтому в про-цессе создания цифровых копий пленочных оригиналов для даль-нейшего использования, требуется множество дополнительных работ по перекодированию, цветокор-рекции и реставрации цифровых файлов. Все эти технологические процессы идеально реализованы на технической базе Киноконцерна «Мосфильм». Кроме наличия трех различных типов фильм-сканеров: ARRISCAN, Northlight 2 и SPIRIT CLASSIC, у киноконцерна имеет-ся завершенный универсальный программно-аппаратный комплекс для реализации любых видов ра-бот со всеми форматами цифро-вых файлов. Но, несмотря на это, состав оборудования пришлось

Реставрация шедевров советского кинематографа на «Мосфильме»Какие методы используются Киноконцерном «Мосфильм» для сохранения и активного использования своей уникальной киноколлекции


дополнить несколькими новыми системами, специально предна-значенными для ускорения про-цесса цифровой реставрации, поскольку именно он является наиболее сложным и трудоемким процессом среди всех прочих. Спе-циалистами «Мосфильма» были проведены анализ и тестирование всех наиболее используемых в мире систем реставрации, рабо-тающих в реальном масштабе вре-мени. Например, в самом начале проекта рассматривался вариант использования шведской системы Nucoda Film Master совместно с опцией реставрации DVNR, но ее тестирование дало неудовлетво-рительные результаты – чрезмер-ная сложность настроек и слишком высокий уровень «замыливания» изображения после реставрации. Использовавшийся в тот момент «Мосфильмом» комплекс рестав-рации на основе программного обеспечения The Pixel Farm не вы-зывал нареканий, но не был спосо-бен работать в режиме реального времени. В результате проведен-ных исследований выбор пал на исторически зарекомендовавший себя продукт компании Snell – комплекс реставрации Archangel и реставрационный софт Diamant-

Film, работающий совместно с универсальным сервером DCI – DVS Clipster, производимый в на-стоящее время компанией Rohde

& Schwarz. Для подачи и захвата сигналов системы Snell Archangel также использовался сервер про-изводства Rohde & Schwarz – DVS

Venice. Такое сочетание оборудо-вания дало уникальные по качеству и скорости результаты, далеко опе-редившие другие системы.

Как реставрируются фильмы

Сущность реставрации заклю-чается в том, чтобы удалить с изо-

бражения все привнесенные в него дефекты, среди которых наиболее часто встречаются: пыль, царапи-ны, расходящиеся склейки, нерав-номерная усадка пленки, искаже-ние цвета и т. д. Количество и вид дефектов зависят в основном от качества пленки и во многом опре-

http://www.skylarkrussia.tv

кино


технологии

деляются условиями ее хранения, ну и, к сожалению, также стоит от-метить, что пленка советского про-изводства разрушается быстрее импортной и обладает существен-но худшей цветопередачей. Пыль и царапины появляются, как пра-вило, в процессе эксплуатации. Понятно, что строить процесс ре-ставрации без учета накопленного мировым сообществом опыта было бы неразумно. В связи с этим ин-женерным составом киноконцерна была предпринята поездка в один из самых современных европей-ских киноархивов – Датский инсти-тут кинематографии в Копенгагене. Кроме уникального в своем роде хранилища нитрокинопленок, рас-положенного в переоборудован-ном с использованием новейших технологий подземном бомбоубе-жище, где ролики пленки хранятся при температуре -10 °С, гостям из России был продемонстриро-ван весь рабочий процесс долго-временного хранения и цифровой реставрации старых кинопленок. Главное место в этом процессе так-же занимала система реставрации Archangel компании Snell.

Но практический опыт «Мос-фильма» показал, что Archangel

устраняет примерно 70–80 % де-фектов и убирает из процесса реставрации самый трудоемкий процесс – ручную чистку пленки. Система работает в real-time, а

с учетом времени разбиения на сцены и проведения настроек весь процесс реставрации требует при-мерно в два раза больше времени, чем исходная длительность филь-ма. Реставратор следит за изо-бражением и меняет настройки, добавляя или убавляя действие различных функций, таких как: очистка от точек, вызванных пы-лью, вертикальных полос, мерца-ния, стабилизация изображения в выделенном поле и т. д. Но авто-матическая чистка не позволяет убирать сложные дефекты: осы-пание эмульсии, склейки, крупные царапины, поэтому дальнейшую очистку производят в программе Diamant, где дефекты убираются в полуавтоматическом или в ручном режиме из каждого кадра.

Но и это еще не все: после удале-ния дефектов необходима цвето-коррекция, чтобы выровнять цвет, свет и плотность в каждой сцене. Для контроля качества изображе-ния на «Мосфильме» используют мониторы Dolby PRM4200, которые заслуженно считаются лучшими в этом классе устройств. Процесс цветокоррекции одной картины может занимать несколько дней. После материал архивируется на дисковый массив для дальнейше-го хранения и распространения. Но самое главное – сущность лю-бой реставрации – в воссоздании картины в том виде, в котором ее впервые увидели зрители, но без дефектов, порожденных исполь-зованием кинопленки в различной

аппаратуре и ее хранением. По-скольку авторские права на кино-фильмы принадлежат Кинокон-церну «Мосфильм», то и авторский надзор за результатами реставра-ции осуществляется его силами. Для просмотра законченного про-изведения собирается комиссия, состоящая из экспертов в области советского кино, часто включаю-щая в себя участников съемок это-го фильма, например оператора или режиссера в случае, если это возможно. Главная задача такой комиссии – исключить вмешатель-ство в авторский замысел созда-телей фильма, чтобы его увидели таким, каким он был задумана и создана его авторами. И кто, как не старейшая киностудия России, может справиться с этой сложней-шей задачей!

Серьезные вложения в оборудо-вание и организацию самого ре-ставрационного процесса вывели киноконцерн на лидирующие по-зиции среди поставщиков HD-контента для телевидения не толь-ко России, но и других стран СНГ и всего мира. Например, сейчас «Мосфильм» работает над выпол-нением заказа по подготовке по-рядка 200 классических кинофиль-мов по заказу Хорватии, Бразилии, Вьетнама, КНР, Японии и т. д. Пере-дача готовых материалов заказчи-ку будет производиться через Ин-тернет с использованием комплекса Aspera Connect Server.

Лада Прозоровская

http://www.ibc.org

Компания ПТС решает ваши сложные задачи«ПТС» – это команда специалистов с многолетним

опытом работы на рынке профессионального видео, ау-

дио, звукового и компьютерного оборудования.

Основные направлениями деятельности:

- поставка профессионального оборудования веду-

щих мировых производителей для телерадиовещания,

производства видеороликов, рекламы, теленовостей,

телесериалов и кино;

- дистрибуция многоканальной системы записи и ви-

деоповторов SLOMO.TV;

- проектирование телевизионных комплексов для

производства, хранения, архивирования и распростра-

нения медиаконтента, инсталляция, ввод в эксплуата-

цию, обучение персонала;

- проектирование и инсталляция телевизионных ком-

плексов для спортивных арен, видеосудейства, замед-

ленных повторов.

Наша цель:

Cовершенствовать методы обслуживания наших кли-

ентов, помогая им в решении технических проблем. По-

вышение качества обслуживания, профессиональных

знаний и опыта. Основной оценкой нашей работы явля-

ется уровень удовлетворённости клиентов.

Наши услуги: техническое консультирование; под-

готовка технического задания; оптимизация проектов;

поставка оборудования со склада в Москве и под заказ

до дверей клиента; инсталляция, настройка и ввод в

эксплуатацию телевизионных комплексов; квалифици-

рованная инженерно-техническая поддержка; обучение

персонала; техническое сопровождение после запуска

проекта в эксплуатацию; обеспечение гарантийного и

после гарантийного обслуживания.

Наши успехи: В 2007 году компания «ПТС» и «Телеком-

пания НТВ» стали победителем конкурса «Системный

проект 2007», проводимый Технологическим комитетом

НАТ с проектом «Технологический комплекс автомати-

зированного производства для «Телекомпании НТВ». В

2008 году JVC Professional Europe присвоила компании

«ПТС» звание – «Лучший дилер в Европе за 2007г».

Наши клиенты: Телекомпания НТВ, НТВ-ПЛЮС, ТВ-

Новости (Russia Today), ТТЦ «Останкино», ТПО «Ред Ме-

диа», Рикор-ТВ, ГТРК «Карачаево-Черкесия», Сибирский

Федеральный Университет, Уральский Политехниче-

ский Институт, Рамблер-Телесеть, АТВ-Продакшн, Те-

леканал «Енисей-Регион», ТРК «Афонтово», ТРК «Моя

Удмуртия», ХК «Динамо», ХК «ЦСКА», ДС «Мегаспорт»,

ХК «СКА» и БК «Спартак» в Санкт-Петербурге, ХК «Ме-

таллург», ЛД «ЮграМегаСпорт», ХК « Северсталь», ДС

«Ермак» в Ангарске, ЛД «Дизель Арена» в Пензе и мно-

гие другие.

Подробности на нашем сайте www.ptsys.ru

http://www.ptsys.ru

Documents

ТКТ №7 2013 / TKT #7 2013